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马若瑟的《赵(zhao)氏孤儿》译(yi)本在(zai)《中(zhong)国通志(zhi)》刊出后(hou)，引(yin)发(fa)了(le)人们对(dui)中法戏剧(ju)传统的比(bi)较(jiao)与热(re)烈讨论
。在18世纪(ji)的法国，新(xin)古典主义(yi)是戏剧创作的唯一(yi)标准，文艺理论家布瓦洛(luo)《诗(shi)的艺术》是新古典主义的教科书
。在这(zhe)本书里，他从亚(ya)里士多(duo)德的《诗学》和贺拉斯的(de)《诗艺》中(zhong)提炼出(chu)一些规(gui)训，结合法国当代戏剧家的作(zuo)品(pin)，形(xing)成了一套(tao)戏剧创作的(de)原则
。从新古典主义的(de)角度看《赵(zhao)氏孤儿》，它并不符(fu)合新(xin)古(gu)典主义主(zhu)张的“三(san)一律”——即“要用(yong)一(yi)地
、一天内完成的一(yi)个故事，从开头直到末(mo)尾维持着舞(wu)台充实”
。而在(zai)《赵氏孤儿》的故(gu)事里(li)，从婴儿出生到复仇历经(jing)了20年，故事发生的地点也多次转换
。但是(shi)杜赫德深信，这部创(chuang)作于(yu)十(shi)三(san)四世纪中国的剧目，要比(bi)同时代(dai)的法国(guo)剧高明得多
。他(ta)说，在(zai)那个(ge)时代，“(法(fa)国)诗剧是很不成(cheng)熟
、十分(fen)粗糙的”，因而“无须在此寻求时间
、地点和(he)剧情的‘三(san)一律’以及为赋(fu)予这类作(zuo)品以规律性而应遵守的规则”
。本报记者 赵鹏(peng)。

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